Венеция 2025.04.29-14 – церкви Санта-Мария-деи-Мираколи и Сан-Джованни-Кризостомо

Очень красивая церковь Санта-Мария-деи-Мираколи (Santa Maria dei Miracoli) расположена всего в трехстах метрах от Базилики Санти-Джованни-э-Паоло, если идти по направлению к мосту Риальто.

Церковь — архитектурная жемчужина, одна из первых эпохи Возрождения в Венеции. В отличие от других церквей города, которые являются результатом множества переделок и смешения стилей, она сохранилась практически в первозданном виде.

Она была спроектирована, построена и украшена одним мастером (архитектором и скульптором) и его мастерской, возможно, в один этап или, самое большее, в два очень близких по времени.

Главная особенность, которая выделяет церковь Санта-Мария-деи-Мираколи среди других — это облицовка из белого и полихромного мрамора снаружи и в интерьерах. Это особенный храм, как с историко-художественной точки зрения, так и имеющий особое сентиментальное значение для венецианцев.

Во второй половине XV века на стене дома ломбардского купца по фамилии Амади находилось изображение Девы Марии, которое местные жители считали чудотворным и обращались к нему с мольбой по разным поводам.

Наконец было решено воздать большую дань уважения этому образу построив здание, достойное его чудес. Проект был поручен архитектору Пьетро Ломбардо, который привлек к работе своих сыновей Туллио и Антонио.

В январе 1481 года папа Сикст IV благословил строительство церкви посвященной Непорочному Зачатию, а в феврале был заложен краеугольный камень. Строительство заняло восемь лет, с 1481 по 1489 год.

В 1997 году была проведена серьезная реставрация, чтобы вернуть этому бесценному произведению искусства его былое великолепие.

Фасад церкви Санта-Мария-деи-Мираколи имеет характерную полукруглую форму фронтона, украшенную розетками и двухъярусными мраморными портиками.

Большой полукруглый фронтон декорирован двумя великолепными окнами-розами из мрамора и красного порфира. На верхушке в центре скульптура Бога-Отца, а по бокам два ангела.

Фасад разделён на два яруса, колонны нижнего украшены коринфскими капителями, верхнего — ионическими. В люнете над порталом мраморная скульптура Мадонна с младенцем (1480).

Общий геометрический акцент на пространстве отсылает к флорентийскому ренессансному стилю, но цветовая гамма декора явно отражает венецианский вкус.

Внутри церкви Санта-Мария-деи-Мираколи один неф с приподнятым пресвитерием, стены облицованы светлым и темно-серым мрамором, перемежающимся красно-золотыми полосами.

Над входом сохранился старинный деревянный хор монахинь (барко), куда они попадали из соседнего монастыря по надземному переходу, который сейчас снесен.

Внушительный сводчатый потолок с деревянными кессонами датируется концом XVI века. В них пятьдесят расписных панно с изображениями пророков и патриархов из Ветхого или Нового Завета.

Чтобы попасть в пресвитерий нужно подняться по крутой лестнице, ограждение которой украшено четырьмя статуями. Это святые Франциск (или Антоний Падуанский) и Клара, архангел Гавриил и Благовещение. Их создал Пьетро Ломбардо в сотрудничестве с сыновьями Туллио и Антонио.

На алтаре находится алтарный образ «Мадонна с младенцем», тот самый считающийся чудотворным. Работа Дзанино ди Пьетро (Zanino di Pietro, XV век), Мадонна изображена на красном фоне, держащей на руках младенца Иисуса.

По обеим сторонам две статуи святых Петра и Антония Аббата, автором на странице церкви на сайте объединения Хорус указан Алессандро Виттория, хотя в википедии другое имя - Cesare Groppo.

Ограждения алтаря выполнены в технике ажурной резьбы, а приподнятая часть алтарной платформы — в технике ниэлло (резной орнамент, подчеркнутый черной заливкой).

Под куполом четыре медальона с рельефными изображениями четырех евангелистов, вероятно, работы самого Пьетро Ломбардо.

В нефе церкви Санта-Мария-деи-Мираколи сохранился пол эпохи Возрождения, созданный в мастерской Ломбардо, датируется последними десятилетиями XV века.

Проходим еще триста метров в сторону Риальто и наталкиваемся на церковь Сан-Джованни-Кризостомо (Chiesa di San Giovanni Grisostomo). Посещение не было запланировано, приятный бонус.

Церковь названа в честь святого Иоанна Златоуста, одного из ранних отцов Церкви, чтимого за его красноречие и богословскую мудрость. Она ведет свою историю с XI века и была построена в 1080 году как скромный приходской храм для жителей района.

Расположение рядом с мостом Риальто привлекало в церковь венецианских купцов, многие из которых её финансировали и одаривали произведениями искусства. Пожар, опустошивший здание в 1475 году, привел к реконструкции, придавшей церкви великолепную красоту эпохи Возрождения, которую она сохраняет до наших дней.

Реконструкция, начатая в 1497 году, была поручена Мауро Кодусси, одному из ведущих венецианских архитекторов эпохи Возрождения. Внешний облик церкви Сан-Джованни-Кризостомо отличается элегантностью и точными пропорциями.

Фасад характеризуется чистыми линиями и сбалансированной симметрией, цветовая гамма нейтральная, декор сдержанный.

Интерьер церкви Сан-Джованни-Кризостомо, также спроектирован Кодусси, он демонстрирует идеальное сочетание классических пропорций, симметрии и венецианских стилистических приемов.

Войдя в церковь, обнаруживаем уютный, но величественный интерьер, планировка сочетает в себе элементы Ренессанса и барокко, сохраняя гармоничное сочетание, усиливающее духовную атмосферу церкви.

Компактный неф, обрамленный часовнями и отдельными алтарями, полон произведений искусства – картин и скульптур эпохи Возрождения, настоящая сокровищница и радость для ценителей искусства. Естественный свет, струящийся через многочисленные окна, подчеркивает архитектурные детали интерьера и создает атмосферу благоговения.

Среди художественных сокровищ выделяется полотно Себастьяно дель Пьомбо (Sebastiano del Piombo 1485 – 1547 гг.) «Святой Иоанн Златоуст со святыми» (1508-1509), украшающее главный алтарь.

На картине изображен святой, в честь которого названа церковь, в величественной, но задумчивой позе, а по бокам от него стоят святые Иоанн Креститель, Екатерина Александрийская и некоторые другие.

Каждая складка одежды, каждое тонкое выражение лиц у фигур демонстрируют непревзойденное мастерство художника и глубокое понимание человеческих эмоций и божественности.

Все стены пресвитерия церкви Сан-Джованни-Кризостомо покрывают полотна и фрески, авторство которых определить не удалось. А на потолке, разбитом на девять секций размещены работы Джузеппе Диамантини (Giuseppe Diamantini, 1623 – 1705 гг.).

Еще одно выдающееся произведение — алтарная картина «Святые Христофор, Иероним и Людовик Тулузский» Джованни Беллини (1513), на алтаре, расположенном в одной из боковых часовен церкви по правой стороне.

Великий художник, представивший здесь одну из своих последних работ, использует фирменное изображение света, окутывает сцену теплым, неземным сиянием, а тонкие мазки наполняют фигуры жизнью и движением.

Еще один захватывающий дух алтарь с мраморной алтарной преградой «Коронация Богородицы среди апостолов» в часовне Бернабо, свидетельство глубокого почитания Богоматери.

Алтарная преграда из двух больших мраморных плит - работа Туллио Ломбардо, выполненная между 1500 и 1502 годами, в ней скульптор явно вдохновлялся древнеримскими скульптурными рельефами.

В верхней части изображены Бог Отец и Святой Дух в окружении ангелов, а в нижней — Христос, коронующий Деву Марию как Царицу Небесную, в окружении двенадцати апостолов.

Другие боковые алтари церкви Святого Иоанна Златоуста не менее интересны. Тщательно проработанные элементы, такие как искусно вырезанные рельефы и символические изображения, свидетельствуют о трудолюбии венецианских мастеров.

Помимо живописи, церковь Сан-Джованни-Кризостомо также богата отдельными скульптурами и декоративными элементами, которые придают ей дополнительную красоту.

Статуи святых и религиозных деятелей из мрамора и других дорогостоящих материалов стратегически размещены по всей церкви, каждая из них изображена с невероятной детализацией.

Искусно вырезанные деревянные предметы мебели, такие как хоры и кафедра, демонстрируют мастерство венецианских краснодеревщиков.

К мосту Риальто мы выходили через площадь Кампо Сан-Бартоломео (Campo San Bortolomio). Площадь получила свое название от церкви, посвященной святому Бартоломео, возведенной здесь в середине 1800-х годов.

К этому моменту мы видимо подустали от того обилия достопримечательностей, которые выпали на нас в этот день. Поэтому в эту церковь мы не зашли.

Кампо Сан-Бартоломео довольно большое пространство для Венеции и благодаря своему центральному расположению, венецианцы традиционно собираются у подножия памятника в центре площади.

Памятник — это бронзовая статуя венецианскому драматургу и писателю Карло Гольдони. Была воздвигнута в 1883 году, работа скульптора Антонио Даль Зотто (Antonio Dal Zotto, 1841 – 1918 гг.).

Самым примечательным зданием, выходящим на площадь, является Палаццо Моро. Его мы тоже оставляем до будущих времен.

К мосту Риальто мы вышли по небольшой улочке Calle del Fontego dei Tedeschi, чуть выше по течению. Наша цель – полюбоваться на мост и сесть на вапоретто на остановке рядом. Немного об истории моста Риальто я написал в одной из статей о прошлой поездке.

Поэтому в этот раз напишу что-нибудь об его архитектуре. Мост Риальто представляет собой единую арку длиной более 28 метров, соединяющую два берега Большого канала.

Полотно моста разделено на три отдельных пандуса: центральный, шириной около десяти метров, с большими ступенями, расположенные группами по пять, и два боковых шириной около 3 метров.

Мост Риальто одно из самых знаковых зданий Венеции и один из немногих мостов в мире, вдоль которого по всей длине расположены магазины. Правда, расположенные здесь сегодня, они уже не продают исключительно специи, золото и ювелирные изделия, как это было при постройке.

Интересно, что ни в прошлый, ни в этот раз мы не прошли по мосту с берега на берег. Говорят, что с моста открывается отличный вид на Гранд канал. Так что есть еще причина вернуться в Венецию.

Как известно мостов в Венеции в старину было очень мало и были они деревянными. Для передвигающихся на лодках и гондолах венецианцев, мосты, до поры до времени, не имели большого значения.

Первые кирпичные, бетонные и каменные мосты они научились создавать к XIV веку. Их преимущества очевидны - долговечность и не требовательность к обслуживанию.

Но для поддержки веса каменного моста в середине требовалась арочная форма, а для её установки - совершенствование технологии строительства фундаментов, осложненное илистым грунтом лагуны.

Венецианцы сумели разработать инновационный метод устройства фундаментов, сыгравшие основополагающую роль в строительстве моста Риальто, самого яркого примера перехода от деревянных к каменным.

В районе моста Риальто две остановки вапоретто. Одна чуть выше по течению на правой стороне называется «Rialto Mercato». Там нам побывать пока не довелось.

Мы вышли к мосту по левому берегу. Остановка «Риальто (Rialto)» состоит из четырех дебаркадеров, установленных парами на расстоянии примерно пятьдесят метров друг от друга.

Первый по ходу дебаркадер «D», находится примерно в пятидесяти метрах от самого моста ниже по течению. Нужный нам для посадки на вапоретто маршрута 1 дебаркадер «B» в дальней паре.

Остановка Риальто место высокой проходимости. Здесь есть большое электронное табло, билетные автоматы и валидаторы, а также настоящие кассы с живыми людьми.

Мы сели на кораблик и через положенное время были у себя, закончив тем самым прогулку этого насыщенного дня.