Церковь Сан Джованни Кризостомо / Chiesa di San Giovanni Grisostomo
Сан-Джованни Крисостомо (Гризостомо) — святилище в Венеции , расположенное в районе Каннареджо , вдоль улицы , соединяющей Страда-Нова с Кампо- Сан- Бортоломио .
Несомненно , самым важным произведением является алтарный образ Джованни Беллини 1513 года , изображающий святых Христофора, Иеронима и Людовика Тулузского , заказанный Джорджо Дилетти 13 июля 1494 года в его завещании .
Это аллегория Церкви : святой Иероним , интеллектуальный доктор Церкви , наиболее близок к Богу как высшее соединение активной и созерцательной литургической жизни; святой Людовик Тулузский , дворянин , оставивший всё, чтобы стать францисканцем , символизирует крайнее созерцание, а святой Христофор — действие.
Это считается последней работой Джованни Беллини, которому к тому времени исполнилось более восьмидесяти лет.
- 00. Церковь Сан-Джованни-Кризостомо (Кодусси Мауро , Церковь - 1497 г.) 0/0
Церковь Сан-Джованни-Кризостомо (Chiesa di San Giovanni Grisostomo)
Кодусси Мауро 1497 г.Церковь Сан Джованни Кризостомо 00(Италия / Венеция)Реконструкция, начатая в 1497 году, была поручена Мауро Кодусси, одному из ведущих венецианских архитекторов эпохи Возрождения.
Внешний облик церкви Сан-Джованни-Кризостомо отличается элегантностью и точными пропорциями. Фасад характеризуется чистыми линиями и сбалансированной симметрией, цветовая гамма нейтральная, декор сдержанный.
- 01. Святой Иоанн Златоуст со святыми (Себастьяно дель Пьомбо , Алтарный образ - 1510-11 г.) 0/0
Себастьяно дель Пьомбо 1510-11 г.Церковь Сан Джованни Кризостомо 01(Италия / Венеция)Главный алтарьАлтарь Сан-Джованни Крисостомо — картина маслом на холсте (165х200 см) Себастьяно дель Пьомбо , датируемая 1510 — 1511 годами и хранящаяся в церкви Сан-Джованни Крисостомо в Венеции .
Тема священной беседы здесь разрешена асимметрично: в центре находится сидящая фигура святого Иоанна Златоуста , покровителя церкви, приподнятая на несколько ступеней.
В естественной, непринужденной позе он поставил митру на полку позади себя и сосредоточенно пишет, позволяя зрителю увидеть его открытую книгу, содержащую фрагменты священного текста на греческом языке. Эта изысканно эрудированная деталь, возможно, была навеяна его общением с литературными деятелями города.
- 02. Святые Христофор, Иероним и Людовик Тулузский (Беллини Джованни , Алтарный образ - 1513 г.) 0/0
Беллини Джованни 1513 г.Церковь Сан Джованни Кризостомо 02(Италия / Венеция)Главный алтарьКартина «Святые Христофор, Иероним и Людовик Тулузский» — это полотно маслом на деревянной панели (300x185 см) работы Джованни Беллини , подписанное и датированное 1513 годом , и хранящееся в церкви Сан-Джованни-Кризостомо в Венеции .
Композиция представляет собой типичную для венецианской традиции сцену священной беседы, во многом связанную с работами самого Беллини, с мозаичной аркой, имитирующей пролом в стене над алтарем, и тремя фигурами святых.
Вместо традиционного трона Девы Марии, расположенного на возвышении, мы видим святого Иеронима на скале, сосредоточенного на чтении Библии и изображенного как отшельник.
Внизу, отделенные парапетом с мраморными панелями (где находится табличка с подписью), мы видим святого Христофора и святого епископа.
Последний был истолкован как святой Августин на основании надписи на книге (« De civitate Dei »), которая позже оказалась апокрифической (на самом деле она находится на задней стороне тома, а не на передней обложке).
Лилии Анжу на плаще, напротив, свидетельствуют о том, что это Людовик Тулузский , французский дворянин, отказавшийся от короны, чтобы принять францисканство .
- 03. Коронация Богородицы среди апостолов (Ломбардо Туллио , Скульптурная работа - 1499-1501 г.) 0/0
Ломбардо Туллио 1499-1501 г.Церковь Сан Джованни Кризостомо 03(Италия / Венеция)Капелла БернабоКогда архитектор Мауро Кодусси завершил перестройку церкви в период с 1497 по 1504 год, Большая школа Милосердия попросила Туллио и Пьетро Ломбардо создать новую часовню для Бернабо.
С 1499 по 1501 год Туллио Ломбардо украсил эту новую часовню амбициозным проектом, в котором использовался дорогой мрамор, а архитектура всей часовни стала обрамлением для алтарного рельефа, изображающего Коронацию Девы Марии с апостолами.
Рельеф состоит из двух больших мраморных плит; на верхней плите изображен Бог Отец и Святой Дух в окружении ангелов, а на нижней — Христос, коронующий Деву Марию как Царицу Небесную, в окружении двенадцати апостолов.
Этот поистине необыкновенный мраморный рельеф отличается необычайной изысканностью деталей, особенно заметной в выразительной фигуре Девы Марии.
Туллио явно вдохновлялся древнеримскими скульптурными рельефами. Это особенно заметно в фризообразном расположении фигур и использовании изоцефалии — расположения голов фигур на одном уровне. Фигуры, расположенные на фоне, а не внутри него, что часто встречается на римских саркофагах или триумфальных арках, выступают за нижний выступ рельефа, уступая место зрителю. Детализация драпировок и индивидуализация лиц демонстрируют мастерство и талант Туллио.
Влияние древнего классического искусства также прослеживается в том, как Туллио подписывал свое имя на латыни римскими буквами под ногами Христа: «TVLLII LOMBARDI OPVS», «работа Туллио Ломбардия».
Хотя этот рельеф, вдохновленный классической культурой, считается одним из подлинных шедевров Высокого Возрождения Венеции, его создатель также учитывал сильные византийские ассоциации церкви Святого Иоанна Христа.
Рельеф также напоминает мозаику в базилике Сан-Марко, изображающую двенадцать апостолов. Способность Туллио Ломбардо сочетать традиционные венецианские иконы с новым стилем Возрождения сделала его одним из самых востребованных скульпторов своего времени.
Благодаря такому сочетанию культурных отсылок к классическому Риму и византийским моделям, Туллио создал произведение, отражающее особое положение Венеции, самопровозглашенной преемницы обеих империй прошлого, языческой и христианской.
Действительно, сама форма церкви Святого Иоанна Христа, греческий крест с центральным куполом, свидетельствует о византийском возрождении в Венеции в конце XV века.
