Венеция 2025.04.29-08 – на площади Сан Марко и церковь Сан Джулиан

В этот раз на колокольню или по-венециански Кампанилу собора Сан Марко мы не полезем. Мы сделали это во время прошлого посещения Венеции, чему свидетельство множество фотографий с её высоты.

Однако, в тот раз я почему-то ограничился лишь парой строк о ней в статье о площади Сан Марко, хотя кампанила достойна как минимум отдельного абзаца.

Колокольня собора Сан Марко — это внушительная, отдельностоящая, квадратная в плане башня высотой почти сто метров, увенчанная шпилем, служившим маяком.

Впервые башня была построена в XII веке и преобразована к ее нынешнему виду в начале XVI века, именно тогда был добавлен шпиль, облицованный медью и увенчанный статуей архангела Гавриила. Она стала образцом для других отдельных колоколен городских церквей.

В июле 1902 года колокольня внезапно рухнула в результате ошибки при строительных работах. Понадобилось десять лет, чтобы восстановить башню в виде соответствующем XVI веку, но с применением современных строительных технологий.

Сегодня колокольня собора Сан Марко популярная туристическая достопримечательность, и вы можете подняться (по ступенькам или на лифте) на ее панорамную террасу с отличными видами на Венецию и окружающую лагуну.

У основания колокольни собора Сан Марко, со стороны дворца и собора, расположено интересное архитектурное сооружение, называемое Лоджетта (Loggetta del Sansovino).

Это небольшое, полуоткрытое здание, напоминающее портик или лоджию без здания, оно богато украшено скульптурами, колоннами и прочей резьбой по камню.

Лоджетта была построена Якопо Сансовино между 1538 и 1546 годами и в разное время служила местом сбора знати и для встреч прокураторов Святого Марка.

Также благодаря своему расположению прямо перед Порта делла Карта, Лоджетта использовалась для размещения арсеналоти обеспечивающих безопасность во время заседаний Большого Совета.

Лоджетта была сильно повреждена при обрушении колокольни, но её восстановили с использованием сохранившихся оригинальных материалов. Через здание проходят к лифту на колокольню.

Площадь Сан Марко и прилегающая к ней со стороны лагуны Пьяцетта Сан Марко вместе образуют главную общественную площадь города. Нет такого туриста в Венеции, который не побывал бы здесь.

В прошлое путешествие в Венецию мы немного прогулялись по площади и даже покормили местных голубей (в 2008 году это было можно).

В этот раз мы проскочили площадь почти бегом от дворца до музея Коррер и потом обратно. И все достопримечательности остались за пределами внимания, но не упомянуть о них было бы неправильно.

Благодаря своему расположению перед дворцом и собором, а также размеру и общественному значению, площадь служила местом встреч и торговли.

Планировка и размеры площади были определены дожем XII века Себастьяно Зиани, при котором она была расширена в соответствии с растущим значением города.

Далее площадь Сан Марко меняла свой облик на протяжении множества веков, но неизменным оставалась её значимость для расположения важных общественных зданий.

Сегодня на первых этажах зданий по периметру площади расположены модные магазины и элегантные кафе, чьи музыканты летом соревнуются друг с другом за привлечение туристов за столики на открытом воздухе.

Помимо уже упомянутых Кампанилы собора Сан Марко и Лоджетты, а также музея Коррер, о котором отдельно, стоит упомянуть о Часовой башне (Torre dell'orologio).

Это красивое здание в стиле эпохи Возрождения, расположено справа, если смотреть от собора. Оно состоит из центральной башни, построенной в конце XV века, и двух боковых крыльев, пристроенных чуть позже.

Центральная башня имеет высоту приблизительно двадцать четыре метра, в ее основании большая девятиметровая арка, поддерживаемая колоннами. Над аркой изящный каменный антаблемент и фриз с надписью.

По этой аркой начинается главная торговая улица района Сан Марко, ведущая от площади Сан Марко к мосту Риальто.

Над аркой расположены часы с циферблатом диаметром четыре с половиной метра, он выполнен из мрамора, а центральная часть - золото и синяя эмаль. Часы показывают час, день, фазы луны и знаки зодиака.

В августе 1751 года архитектору Джорджо Массари было поручено провести реставрацию башни и возведение дополнительных пристроек. Так появились два дополнительных этажа с сохранением архитектурного стиля, а также терраса, защищенная балюстрадой.

Следующая наша цель на площади Сан Марко - Музей Коррер (Museo Correr). Вход в музей расположен в здании замыкающем площади с запада. Экспозиция располагается в нем, а также в здании южной стороны.

Коллекции музея богаты и разнообразны и посвящены как искусству (скульптура, живопись, графика), так и историю Венеции (предметы быта, документы), а свое название он получил в честь Теодора Коррера (1750–1830), дворянина из старинной венецианской семьи, страстного коллекционера.

После его смерти принадлежащая ему коллекция произведений искусства была передана городу вместе с дополнительными средствами для её сохранения и пополнения, и составила основу наследия городских музеев Венеции.

К сожалению, нам не удалось насладиться шедеврами из музейных коллекций Коррер. Частичная вина за это лежит на нас, но нельзя не попенять и самому музею.

Дело в том, что право посетить музей Коррер мы получили, купив билет «Музеи площади Святого Марка», о нюансах покупки я уже писал.

Билеты во дворец Дожей мы распечатали, а что нужен отдельный для Коррер, увы не догадались. Ввело в заблуждение, что на распечатке было указано «Билет Музеи Сан Марко». Мы восприняли его как единый для всех заявленных музеев.

Но увы это оказалось не так. Добравшись до входа в Коррер, мы с удивлением и сожалением об этом узнали. Таким образом у нас образовался еще одна причина снова побывать в Венеции.

Следующая значимая достопримечательность Венеции по плану этого дня – огромный собор Санти Джиовани е Паоло. Его убранству я посвящу отдельный материал и скорее всего не один, а пока начинаем путь по узким венецианским улочкам в его сторону.

Путь начинается под аркой Часовой башни и ведет по улице Mercerie dell'Orologio, части Мерсери, главного торгового пути района Сан Марко, соединяющего площадь с мостом Риальто.

Участок до Campo S. Zulian полон туристов, магазинов, продающих сувениры, маски, изделия из стекла, кружева и другие типичные венецианские товары, и сувениры. Campo S. Zulian небольшая площадь на пути, получившая название от расположенной здесь церкви.

На стене здания, вплотную примыкающего к церкви, можно полюбоваться барельефом, изображающим святого Георгия, убивающего дракона. В этом же здании находилось кафе - место встречи художников.

Церковь Сан Джулиано Мартире (Chiesa di San Zulian) посвященная этому мученику оказалась для нас бонусом. Она не была в планах, но «благодаря» музею Коррер у нас освободилось время чтобы ее неспешно осмотреть.

Дата основания церкви точно не известна, например в хронике дожа Андреа Дандоло годом её основания считается 832 год, но первое упоминание о ней в документах относится к 1061 году.

В XVI веке церковь была перестроена, начиная с фасада, великолепного произведения Якопо Сансовино, результатом работ стала церковь почти квадратной формы. Тогда же появился богато украшенный потолок.

Над главным входом в 1570 году был размещен памятник Томмазо Рангоне, врачу и философу из Равенны, финансировавшему реставрацию. Автор – Алессандро Виттория.

В XVII веке был перестроен главный алтарь, а в 1774 году колокольня была снесена и перестроена вместе с боковыми ризницами.

Сегодня это приходская церковь, богослужения в которой проводятся ежедневно, вход бесплатный. В церкви хранится богатое собрание священных сосудов, серебряных изделий и реликвариев.

Среди её сокровищ мощи святых Юлиана, Флориана и Павла Фивейского, первого христианского отшельника, а на стенах богатая коллекция полотен XVI века.

Доминирующим элементом является величественный деревянный потолок с картинами маслом. В центре большое полотно «Слава Святого Джулиана (Gloria di San Giuliano)», 1585 г. кисти Пальмы Младшего.

По периметру восемь аллегорических изображений богословских и кардинальных Добродетелей, к которым добавлено смирение.

Цикл рекомендуется осматривать по часовой стрелке, начиная от Милосердия у главного алтаря и далее Благоразумие, Вера, Смирение, Надежда, Справедливость, Стойкость и Умеренность.

Четыре овальных картины написаны Леонардо Короной и четыре прямоугольных кисти, вероятно художников школ того или другого.

Восточную сторону церкви Сан Джулиан занимает пресвитерий с главным алтарем и две выделенные часовни по его сторонам.

Алтарь в пресвитерии работы Джузеппе Сарди (Giuseppe Sardi, 1680-1768 гг.), на его алтарной преграде расположена панель работы Джироламо Сантакроче (Girolamo da Santacroce, 1490-1556 гг.), ранее находившаяся в средневековой церкви.

На стенах пресвитерия два больших полотна Антонио Дзанчи справа — «Мученичество святого Юлиана (Martirio di San Giuliano)», слева — «Страсти святого Юлиана и его сподвижников (Passione di San Giliano e dei suoi sodali)», 1674 год.

Под картинами великолепные скамьи из корней грецкого ореха, созданные в начале XVIII века.

Слева от главного алтаря находится Часовня Святых Даров, оформленная между 1578 и 1583 годами. Здесь очень интересный резной алтарь с изображением Снятия с креста, свод украшен лепниной.

На боковых стенах расположены картины с евхаристической тематикой: слева — «Снятие Христа (La rimozione di Cristo)» Пальмы Младшего; справа, вверху, — люнет, изображающий «Сбор манны еврейским народом при переходе пустыни. (La raccolta della manna nella traversata del deserto da parte del popolo ebraico)» Леонардо Короны, а внизу — «Тайная вечеря (L'Ultima Cena)» Паоло Веронезе.

Справа от главного алтаря Часовня Негрони, посвященная святым Иоанну Евангелисту и Карлу Борромео. На алтарной преграде размещена картина Пальмы Младшего «Святой Иоанн Евангелист между святым Иосифом и Антонием Аббатом (San Giovanni Evangelista tra San Giuseppe e Sant'Antonio Abate)».

На сенах картины с сюжетами из жизни Борромео. Справа — «Святой Карл Борромео освобождает одержимого человека» написанная в стиле Пальмы Младшего или Вичентино. Слева — «Покушение на святого Карла Борромео» незнакомого мне венецианского художника.

В нижней части южной и северной стен основного нефа церкви Сан Джулиан расположены четыре отдельных алтаря.

В центре южной стены богато украшенный неиспользуемый вход в церковь, над ним полотно Леандро Бассано, на котором «Святой Иероним в молитве и покаянии (San Gerolamo in preghiera e penitenza)».

Слева внушительный Алтарь Успения Пресвятой Богородицы, на нем богато украшенный алтарный образ с полотном Пальмы Младшего «Вознесение Девы Марии на небеса (Maria assunta al cielo)», 1583–1584 гг.

Скульптурные украшения — работа Алессандро Виттории, включая рельефы («Слава святой Екатерины», «Рождество Пресвятой Богородицы», «Мученичество святого Даниила») и две статуи («Святая Екатерина Александрийская» и «Святой Даниил-пророк»).

Cправа — Алтарь Святого Иакова Апостола, в строгой архитектуре XVI века размещено чрезвычайно элегантное полотно Паоло Веронезе.

Оно носит длиное наименование «Мертвый Христос, поддерживаемый ангелами, Святой Иаков между святыми Марком Евангелистом и Иеронимом (Cristo morto sorretto da angeli, San Giacomo tra i Santi Marco evangelista e Gerolamo)».

По северной стене два алтаря, на левом картина Боккаччо Боккаччино «Мадонна на троне и четыре святых», написанной около 1510 года. На контрфасаде доминирует внушительная хоровая галерея с органом 1764 года в корпусе в коринфском стиле.

В верхней части основного нефа церкви Сан Джулиан в проемах между многочисленными окнами размещен цикл картин, изображающих Страсти Христовы.

Картина «Благовещение (Annunciazione)» работы Пальмы Младшего на сводах арки пресвитерия. Его же работа «Воскресение Христа из мертвых (Resurrezione di Cristo dalla morte)» расположена над аркой часовни Святых Даров.

Картина «Вход в Иерусалим (Ingresso a Gerusalemme)» работы Леонардо Короны — над аркой часовни Негрони, а еще одна его работа «Христос перед Каиафой (Gesù arrestato, davanti al sacerdote Caifa)» на южной стене.

На западной стене еще три полотна Короны - «Распятие (Crocifissione)», «Увенчание терновым венцом (Incoronazione di spine)», «Осужденный Христос (Il Cristo condannato)». Четвертое - «Ecce homo» Пальмы Младшего.

На северной стене «Вероника вытирает лицо Иисуса (Veronica asciuga il volto a Gesù)» кисти Тинторетто.