Венеция 2025.04.29-7 – Дворец Дожей, завершение осмотра
И в завершение осмотра Дворца Дожей Венеции скажу несколько слов об Оружейной палате, Новых тюрьмах и ведущему к ним Мосту Вздохов. Также пройдемся по помещениям дворца на уровне Лоджий.
Заканчивается наша замечательная самостоятельная экскурсия по Дворцу Дожей во время нашего короткого путешествия в Венецию в конце апреля, начале мая сего года. Предыдущая статья о Зале Большого совета здесь.
Вот теперь после осмотра главных залов Дворца, стены и потолки которых сплошь покрыты картинами старых мастеров можно рассказать и о менее значимых экспозициях.
Оружейная палата Дворца Дожей
Оружейная палата Дворца Дожей расположена на верхнем (четвертом от земли) уровне. Туда попадают после осмотра Зала Совета Десяти и Зала с Компасом. Помещения Оружейной палаты представляют собой музей драгоценного оружия и боеприпасов различного происхождения.
Ядро коллекции документировано аж XIV веком и во времена Республики находилось на попечение специального Совета Оружейной палаты.
В охране и обеспечении палаты участвовали латники, охраняющие дворец, а в необходимых случаях - арсеналотти, то есть чрезвычайно квалифицированные и организованные работники комплекса большого Арсенала.
К сожалению, коллекция оружия, в том числе множество экспонатов, украшенных драгоценными реликвиями, после распада Республики были рассредоточена. Тем не менее и сегодня она состоит из более чем двух тысяч экземпляров.
В первом зале Оружейной палаты, называемой комнатой Гаттамелата из-за доспехов тонкой работы, предположительно принадлежащих кондотьеру Эразмо да Нарни по прозвищу Гаттамелата (Gattamelata, 1370-1443 гг.).
Они соседствуют там вместе с примечательной серией других образцов тяжелого и легкого оружия XVI века, для всадников и турниров.
Любопытен портрет ребенка или карлика, найденный на поле битвы при Мариньяно в 1515 году, а также фонари с захваченных турецких кораблей, с характерным полумесяцем наверху.
В зале также находятся различные модели мечей разных периодов и модели арбалетов с характерными украшенными кожаными колчанами для хранения стрел.
В другом зале выделяется турецкая реликвия: треугольное знамя, украшенное вышивкой со стихами из Корана, захваченное во время знаменитой битвы при Лепанто в 1571 году.
Также заслуживают внимания доспехи французского короля Генриха IV, подаренные им республике в начале XVII века.
Название третьему залу дал бюст Франческо Морозини (Francesco Morosini, 1614-1694 гг.), расположенный в нише в глубине. Это знаменитый адмирал, ставший 108-м дожем в 1688 году.
Морозини был участвовал во многих сражениях с турками, в частности руководил обороной Крита в 70-х годах и был верховным главнокомандующим венецианского флота с 1684 по 1688 год.
В этом зале собраны и выставлены многочисленные мечи, алебарды, колчаны и арбалеты, часто с выгравированными или нарисованными на них инициалами CX, аббревиатурой Совета Десяти.
В центре зала установлена кулеврина - небольшая пушка середины XVI века, рядом на подставке двадцатиствольная аркебуза XVII века.
И наконец четвертый зал, где представлена обширная коллекция самого разнообразного огнестрельного оружия XVI века, а также булавы, топоры мечи и аркебузы XVII века.
Есть и необычное оружие, например дьявольский ящик, коварная смертельная ловушка, скрывающая внутри четыре ствола, стреляющая отравленными стрелами.
В Венеции, кстати, непросто жилось самым известным и знаменитым гражданам. Тот же Морозини постоянно опасался покушений и у него имелся самострел, изготовленный в виде церковной книги, закладка в которой служила спусковым крючком.
Дополняет экспозицию коллекция орудий пыток, пояса верности и компактные приспособления для убийства, которые были запрещены так как их было легко прятать на теле.
Закончив с Оружейной палатой на четвертом уровне Дворца Дожей, мы перемещаемся на этаж ниже, где расположены Зал Большого Совета, Зал Избрания, картинная галерея и апартаменты для проживания дожа.
Мост Вздохов Дворца Дожей Венеции
Посещение тюрьмы начинается с небольшой нисходящей лестницы, которая из Зала Магистрата на третьем уровне ведет в узкий коридор, который является одним из двух переходов знаменитого Моста Вздохов.
Мост Вздохов был построен в начале XVII века по проекту архитектора Антонио Контина, потомственного архитектора. Его дед Антонио Да Понте в свое время построил другой знаменитый венецианский мост - Риальто.
Инициатором строительства моста был дож Марино Гримани, а цель связать помещения Новых тюрем за каналом с судебными помещениями Дворца Дожей. Это единственный в городе полностью закрытый мост, внутри него два перехода или коридора разных направлений (в тюрьму и обратно) разделённых стеной.
С внешней стороны мост облицован белым истрийским камнем, украшен барельефом с изображением Справедливости и гербом дожа Гримани.
Знаменитое прозвище «Мост вздохов (Ponte dei Sospiri)» восходит к романтической эпохе и символизирует последний вздоху заключенного о свободе.
На пути в тюрьму ему остается последняя возможность взглянуть через маленькие окна в стенах моста на лагуну и Сан-Джорджо-Маджоре, перед тем как отбывать наказание.
В наши дни Мост вздохов также называют «мостом влюбленных», так как существует поверье что поцелуй под этим мостом способствует долгой и счастливой совместной жизни.
Так как такой поцелуй можно совершить только во время прогулки на гондоле, нетрудно догадаться откуда растут ноги у этой традиции.
Новые тюрьмы Дворца Дожей.
Во Дворце Дожей Венеции, где размещались все правительственные учреждения республики, в том числе и учреждения юстиции, издавна располагались также места наказания и заключения.
Видимо в самом дворце места стало недостаточно и во второй половине XIV века, было решено построить за каналом Рио-ди-Палаццо новое здание тюрьмы.
Строительство этих Новых тюрем, имело целью также улучшить условия жизни заключенных, камеры стали больше размером, лучше освещены и оснащены вентиляцией, стены обшивалась досками из лиственницы.
Здание Новых тюрем стало одним из первых, если не самым первым в Европе, примером изолированного специализированного сооружения, предназначенного для использования в качестве государственной тюрьмы.
Никакой особой экспозиции в помещениях Новых тюрем нет. Вы просто прогуляетесь по Мосту вздохов пройдетесь по помещениям с возможностью заглянуть в камеры. Неплохое впечатление оставляют старинные кованные решетки и запоры на выглядящих по-старинному дверях.
Зал цензоров (Sala dei Censori)
В завершение экскурсии по Дворцу Дожей Венеции осмотрим помещения на втором уровне – уровне Лоджий. Здесь располагались кабинеты различных магистратов. Первое из них «Зал цензоров (Sala dei Censori)» еще одно из помещений, принадлежащих органам юстиции.
Система цензоров возникла в 1517 году по инициативе Марко Фоскари ди Джованни, двоюродного брата дожа Андреа Гритти (1523-1538) и племянника великого Франческо Фоскари.
Цензоры на самом деле были не судейским органом, а надзорным, главной их задачей было пресечение фальсификации выборов и коррупции, а значит защита нормальной работы государственных институтов в целом.
На стенах зала серия картин Доменико Робусти (Тинторетто) с изображениями некоторых из цензоров и дополнительными изображениями гербов их родов. Они носят довольно однообразные названия типа «Портрет трех (четырех, пяти и т.д.) цензоров» и были написаны в начале XVII века.
В центре зала выделяется более старое полотно – «Мадонна с младенцем (Madonna col Bambino)», XV век, автор Альвизе Виварини.
Зал адвокатов (Sala dell’Avogaria)
Авогария де Комун, члены которой работали в этом зале, была очень древней магистратурой, её история восходит к муниципальной эпохе, а это XII век.
Задача трех адвокатов заключалась в защите принципа законности, то есть правильности применения законов. Авогадори, конечно, не достигали престижа и власти Десяти, однако они всегда оставались одной из самых авторитетных магистратур вплоть до падения Республики.
Дополнительно они следили за чистотой аристократических рядов, т. е. за законностью браков и рождений патрициев, зарегистрированных в Золотой книге, ведение которой также было в ведении Авогарии.
Картины в этом зале изображают некоторых авогадори, как правило в сценах преклонения перед Богородицей, воскресшим Христом или святыми.
Из одиннадцати картин две принадлежат кисти великого Тинторетто – это «Портрет двух нотариусов (Ritratti duo de Notai)», 1571 год и «Воскресший Христос и портреты трех Авогадори (Cristo risorto e ritratti di tre Avogadori)», 1576 год.
Пять написаны Доменико Робусти – это «Портрет трех Авогадори (Ritratti di tre Avogadori)», 1627 г., «Христос, Добродетели и портреты трех Авогадори (Cristo, le Virtu e ritratti di tre Avogadori)», «Святые Антоний Аббат, Пётр Апостол, Иероним и портреты трёх авогадорцев. (I Santi Antonio Abate, Pietro Apostolo, Girolamo e ritratti di tre Avogadori)», 1618 г.
И две картины под одним и темже наименованием «Святой Марк во славе и портреты трех Авогадори (San Marco in gloria e ritratti di tre Avogadori)», разных годов – 1606 и 1623.
Также есть картина Леандро Бассано «Богоматерь во славе и портреты трех Авогадори (La Virgine in gloria e ritratti di tre Avogadori)» и картины других авторов с подобными сюжетами.
Зал ларца (Sala dello Scrigno)
Состав элиты Венецианской республики в целом был юридически закреплен в постановлении 1297 года называемом «Serrata Maggior Consiglio».
Но и позже принимались дополнительные решения для «защиты» аристократии, главным образом ограничивающие браки между патрициями и представителями иных социальных слоев, ужесточающие проверки легитимности титулов и т. д.
Контроль за чистотой рядов был возложена на Авогария де Комун, они же вели Золотую Книгу Рождений, в которой записывались свидетельства о крещении детей патрициев.
Ответственность была велика, так как тем, кто не проходил проверку на соответствие требованиям, грозило исключение из элиты, а следовательно, доступ в Большой Совет и вообще к политической деятельности.
Велась также Серебряная книга, в которой были записаны семьи менее знатные, но наряду с требованиями «цивилизованности» и «порядочности» способные похвастаться древним венецианским происхождением. Эта прослойка поставляла Республике бюрократические кадры.
Золотая книга и Серебряная книга хранились в специально сундуке, расположенном в этой комнате вместе с документами, подтверждающие законность титулов.
Зал Морской службы (Sala della Milizia da Mar)
Перевод на русский вольный. Состоящая примерно из двадцати патрициев, членов Сената и Большого Совета, эта служба, созданная в середине XVI века, отвечала за набор экипажей для военных галер, что было непростой задачей, учитывая большое количество людей, необходимых для большого венецианского флота.
В первую очередь вольные гребцы нанимались из венецианского производственного мира, то есть представляли гильдий искусств и ремесел, которые считались в значительной степени заинтересованными в защите родины.
Для обеспечения флота существовала еще одна морская служба, в обязанности которой, в основном входило оснащение и вооружение кораблей.
Мебель в этом и предыдущем зале датируется XVI веком, а настенные держатели для факелов относятся к XVIII-му. Картины на стенах обоих залов были написаны венецианскими мастерами XVII-XVIII веков.
Завершение осмотра Дворца Дожей
В последнем доступном зале уровня Лоджий Дворца Дожей Венеции, где ранее располагалась малая канцелярия дожа, сегодня находится книжный магазин.
Выйдя из магазина, вы оказываетесь на лоджии перед Лестницей гигантов, но по ней ныне не ходят. Справа будет расположена другая лестница Скала дей Сенатори, по которой можно спуститься в одноименный двор, часть основного двора и выйти из дворца через монументальные готические Порта делла Карта.
