2025-09-18-02 Кафедральный собор Бари

Замок от Старого города Бари сегодня отделяет небольшое пространство названное Piazza Federico II di Svevia, т.е. Площадь Фридриха II Швабского.

Фактически это проезд для машин, в одном месте которого дома отступают в глубь и образуется небольшое свободное пространство и то занятое под стоянку машин.

Из интересного на площади – арка прохода к церкви Trinità e SS. Medici Cosma e Damiano, в названии которой есть и Троица, и Медичи, и Косма с Дамианом.

Самой церкви не видно с площади, её здание полностью скрыто за фасадом барочного дворца конца XVIII века. А сама её история фрагментарна и слабо отражает связанные с ней события.

Путь указывает барельеф в люнете XVII века, изображающий Святую Троицу. В центре сцены — Творец, за ним четыре херувима, а у колен его Сын, пригвожденный к кресту, рядом голубь – дух для связи между небом и землей.

По бокам от тринитарной группы находятся фигуры двух, вероятно, бенедиктинских монахинь, преклонивших колени в молитве, одна из которых опознается как святая Клара.

Пройдя аркой попадаем сразу внутрь церкви Архибратства Пресвятой Троицы и Пресвятых. Сначала это что-то типа прихожей, где находится деревянный распятие и средневековые остатки колонны с капителем из более древней церкви.

Церковь Пресвятой Троицы имеет один неф с двумя боковыми нишами, в которых расположены вотивные алтари. Бронзовые входные двери в саму церковь современные (XX век), шесть панелей снаружи с рельефными сценами приветствия верующих, а внутренние гладкие.

В апсиде бронзовый главный алтарь, также современная работа, того же мастера что и портал входа, фоном яркая мозаика, изображающая Святую Троицу, с символами четырех евангелистов справа и слева от Христа, а также святых Косму и Дамиана ниже.

Три окна в верхней части церкви имеют витражи.Боковые ниши обрамлены мраморными профилями и украшены геометрическими панелями; внутри мраморная консоль поддерживает белую мраморную статую Мадонны с Младенцем слева и статую святых Космы и Дамиана напротив.

Стены церкви облицованы деревянными панелями, а сверху побелены, причем над нишами расположены картины Умберто Колонны (1977), изображающие историю спасения. На контрфасаде расположен хор с органом и деревянным распятием.

Пол выложен мрамором, у входа расположена мозаика 1986 года с символом архибратства. Деревянная крыша поддерживается восемью фермами.

Кафедральный собор Бари, официальное название которого — Сан-Сабино (Cattedrale Metropolitana Primaziale San Sabino), — главный городской собор, епископская резиденция католической архиепархии Бари-Битонто и итальянский национальный памятник.

Собор ведет свою историю от раннехристианской церкви (V-VI века н.э.), обнаруженной во время раскопок в 1960-х годах. О том его периоде известно немного, лишь то, что он был посвящен Деве Марии Одигитрии.

Согласно известным документам собор был реконструирован или заново построен на былом месте в 1034 – 1070 годах, в период, когда военная судьба улыбнулась византийцам. Тогда же в Бари была перенесена епископская кафедра из Каносы, старейшего христианского города в Апулии.

Кафедральный собор Бари был освящен в честь святого Сабина, епископа Каносы VI века, чьи мощи, согласно преданию, были перенесены в Бари в те же годы.

Собор представлял собой базилику с тремя нефами, разделенными повторно использованными колоннами, он возвышающуюся на пять метров над прежней раннехристианской церковью.

Перенесение мощей святого Николая в Бари в 1087 году, строительство базилики в честь святого Мирлицы и провизантийская политическая позиция, противостоящая захватившим в 1071 году город норманнам, привели к упадку собора и культа святого Сабина.

Катастрофическим для Бари стал 1156 год, когда норманн Вильгельм Злой приказал разрушить его после неоднократных народных восстаний, собор разделил участь города.

Лишь несколько десятилетий спустя жители Бари стали возвращаться в город и восстанавливать его, обновленный Собор Святого Сабина был освящен в октябре 1292 года.

Новое здание Собора сохранило периметр стен и колонн, но над ними появился купол, а также оно получило женские галереи внутри и тройные стрельчатые окна в стенах центрального нефа.

Трансепт был перестроен, выйдя за пределы ширины нефов он включил в себя боковые апсиды, которые дополнили большую центральную апсиду. Боковые башни были созданы по образцу базилики Святого Николая.

В 1267 году землетрясение разрушило северо-восточную башню, которая была восстановлена в начале XIV века, тогда же был преобразован фасад, получивший окно-розу. В 1613 году юго-восточная башня обрушилась и так и не была восстановлена.

Внешний облик Кафедрального собора Бари красноречиво и сдержанно воплощает архитектурный язык средневековой Апулии. Главный фасад, выполненный из белого известняка и являющийся ярким образцом апулийского романского стиля, украшен небольшими арками и пилястрами.

В отличие от более известной базилики Святого Николая, расположенной неподалеку, Собор Святого Сабина имеет мало орнамента, господствуют чистые линии. Его колонны, арки и окно-роза гармонично сочетаются в своей простоте.

Центральный портал, обрамленный изящными колоннами, поддерживаемыми львами, дает представление о мастерстве, определяющем романский стиль Бари.

Наиболее примечательной деталью является окно-роза, состоящее из восемнадцати лепестков и полукруглой рамы, украшенной кронштейнами с выразительными гротескными фигурками животных.

21 июня — в день летнего солнцестояния — около 17:00 происходит необычное явление: солнечные лучи проникают сквозь 18 сегментов окна-розы, идеально совпадая с лепестками розы, украшающей пол нефа.

Фасад Кафедрального собора Бари имеет выступающую крышу с рядом глухих арок, заканчивающихся консолями, украшенными изображениями из бестиария.

Дополняет внушительный внешний вид единственная оставшаяся высокая колокольня, также построенная из белого известняка. Она украшена окнами с переплетами, включая двух-, трех- и четырехстворчатые, и завершается пирамидальным шпилем.

Внутри Кафедральный собор Бари разворачивается в три нефа, разделённых колоннами различного происхождения: некоторые из них были найдены в более ранних римских сооружениях, другие были специально высечены для этого Собора.

Резные капители на вершинах колонн представляет собой небольшой каменный сюжет, здесь есть изображения животных, листвы и библейских сцен.Игра света, проникающего сквозь узкие окна, создаёт мерцающее полотно на каменном полу, отсчитывая часы с точностью часового механизма.

Сохранившийся до наших дней средневековый план Кафедрального собора Бари позволяет получить представление о литургической практике XII века.

Изысканное мраморное убранство приписывается великим скульпторам того периода. Фрески на стенах также были богато украшены, ценные фрагменты сохранились лишь в малых апсидах и крипте.

В месте пересечения главного нефа и трансепта находится дарохранительница XIII века: три ступени, ведущие в храм и украшенные растительными мотивами, изображениями животных и гексаметром, прославляющим человека, явная отсылка к эпохе трёх царств.

Кафедра, размещенная по правой стороне главного нефа Кафедрального собора Бари, была собрана заново из оригинальных фрагментов XI и XII веков. Два романских льва, расположенные по обе стороны лестницы, ведущей в пресвитерий, отличаются необыкновенной красотой.

В центре главной апсиды находится витражное окно, шедевр средневековой скульптуры, освещающее алтарь: Христос, Свет, побеждает Тьму. Внутренние рамы, как и выступающая внешняя рама, выполнены с исключительной тщательностью и напоминают аналогичные окна в базилике Сан-Никола и соборе Трани.

Под трансептом Кафедрального собора Бари находится крипта, куда можно спуститься по двойной лестнице, сохранившийся со времен барочного облик собора, приобретенного в XVIII веке.

В крипте, одной из самых сокровенных тайн Бари, хранятся мощи Святого Сабина, а её низкие своды и удивительно свежий и чистый воздух создают глубокое ощущение древности.

Четыре нефа, поддерживаемые тремя рядами колонн и перекрытые крестовыми сводами, сияют нежным зеленым оттенком, подчеркнутым деталями из чистого золота.

Под главным алтарем, инкрустированным полихромным мрамором, поклоняются мощам святого Сабина. Рядом алтарь Одигитрии, напоминающий о прибытии в Бари иконы, посвященной Мадонне, которой когда-то был посвящен храм.

Эта икона, хранящаяся сегодня в главном алтаре крипты Кафедрального собора Бари, датируется 1500 годом. Почитаемая сначала в Иерусалиме, а затем в Константинополе она получила имя святой Марии Одигитрии, указывающей верный путь.

Сегодня Дева Мария, которая одной рукой указывает путь верующим, а другой поддерживает стоящего на коленях Сына, является покровительницей епархии Бари, и ее день празднования отмечается в первый вторник марта каждого года.

Из крипты можно попасть в Археологическую зону Кафедрального собора Бари – несколько помещений с экспозицией, повествующий о древнейшей истории собора. В пяти метрах под церковью музейный маршрут знакомит с четырьмя основными историческими периодами: римским, раннехристианским, средневековым и современным.

Римские руины, датируемые I-IV веками нашей эры, соседствуют с элементами древней византийской церкви, построенной на руинах римского здания, возведенного начиная с V века нашей эры.

Мозаики и фрески Археологической зоны Кафедрального собора Бари рассказывают о величии прошлого, раскрытого благодаря успешным археологическим раскопкам. Мозаика Тимофея, названная в честь своего покровителя, является крупнейшим сохранившимся фрагментом напольного покрытия раннехристианской церкви.

Полихромные плитки из различных материалов (мрамор, известняк, кирпич) оживляют изображения водных животных, растительных и цветочных мотивов, а также сложных геометрических форм.

Что касается моего личного мнения о Кафедральном соборе Бари, то оно однозначно, они зажрались. Делать платный вход (€7.00), пусть только для туристов, в главный кафедральный собор провинциального города!

Бари это что Венеция? В Венеции город страдает от избытка туристов, а здесь что-то я такого не заметил. К тому же в Венеции вход в главный городской Собор Сан-Марко сверху до низу расписанный подлинными мозаиками начала прошлого тысячелетия стоит €6.00.

В Базилику Фрари увешанную шедеврами живописи эпохи Возрождения, в том числе и картинами Тициана или Собор Сан Джиованни э Паоло с гробницами более двадцати дожей с их памятниками выполненными лучшими скульпторами прошлого, вход дешевле.

В Кафедральном соборе Бари нет ни-че-го-шеньки сопоставимо-интересного. Да большая, да историческая, но это и все, церковь. Исключение лишь крипта, там более-менее приличное оформление.

Гуляли мы гуляли по Старому городу Бари, чувствуем пора присесть. Тут подвернулись столики заведения под названием Antico Caffe del Garmini. Сели передохнуть, ну и немного задержались. Ценники на закуски и пасту показались привлекательными. Увы, цены, да, содержание, нет.

Это просто забегаловка, где вряд ли готовят, скорей просто разогревают. Увы нельзя сказать, что в Бари, где сел, там и вкусно. Хорошие места нужно искать и знать.

Маша заказала какую-то закуску, кажется лазанью с баклажанами (€8.00). Я соблазнился пастой, но почему-то сменил приоритет с карбонары (белый соус) на равиоли с сыром шпинатом и томатом (€8.00).

Соус ещё туда-сюда, пресноват, но съедобен. Начинка у равиоли просто вата без всякого вкуса. Зато повезло с напитками. Пили пивной напиток «Перони лимонный». Очень приятный напиток, лёгкий, освежающий, немного газированный. Алкоголя там какое-то минимальное количество, так что можно утолять жажду в жару.

Напоминает классический пивной напиток «Радлер» (светлый лагер со спрайтом), только ещё с лимончиком. Настолько понравился, что по возвращении уже в Барлетте мы купили ещё по бутылочке, чтобы выпить перед сном.

Что касается ценообразования, то в заведениях бутылочку 0.33 литра оценивают в €2.50...3.50. В автоматах по продаже снеков и напитков, где мы и покупали напиток в Барлетте, эта же бутылочка стоит €1.50.

Ну а в супермаркете Sisa продают Перони Лимонный в упаковках по три бутылки, по цене €2.69 за упаковку.