Венеция 2025.04.29-13 – Базилика Санти-Джованни-э-Паоло правая сторона

Следующая часовня после пресвитерия носит название Часовни Магдалины. В её центре мраморный алтарь падуанской школы с элементами ломбардского стиля, хорошим пример вкуса начала XVI века.

Имя создателя алтаря неизвестно, но центральная его статуя Магдалины была выполнена Гульельмо Бергамаско (Guglielmo Bergamasco, 1485 – 1550 гг.) для алтаря «Зеленой лестницы в Серви» и позже перенесена в Базилику Санти-Джованни-э-Паоло.

По левой стене целая группа произведений искусства. Внизу у самого входа – плоский темный обелиск с барельефом художника Мельхиорре Ланца (Melchiorre Lanza, подробностей – не нашел).

Рядом статуя «Меланхолия», работа немецкого скульптора Мельхиора Бартеля (Melchior Barthel, 1625 – 1672 гг.), более 17 лет работавшего в Венеции. Вероятно, она была создана для другой цели, так как Бартель умер за два года до Ланца.

На средней высоте подвешена погребальная урна аристократу и дипломату Марко Джустиниани делла Брагора (Marco Giustiniani della Bragora, 1283 – 1346 гг.), XIV век. Выше – картина «Снятие Христа с креста», Латтанцио Кверены (Lattanzio Querena, 1768 – 1853 гг.).

Справа на средней высоте памятник Веттору Пизани (Vittore Pisani, 1324 – 1380 гг.), адмиралу или по-венециански, генерал-капитану флота, которым он командовал в Кьоджийской войне 1379-1381 годов в целом успешной для Венеции.

Он был похоронен и ему воздвигнут памятник на средства семьи в пресвитерии церкви Сан-Антонио ди Кастелло. Это работа анонимного художника, а статуя Пизани одно из первых изображений покойного героя.

После разрушения той церкви сохранившиеся части памятника (стоящая статуя командира и эпитафия) были отреставрированы и включены в новый памятник в Базилике Санти-Джованни-э-Паоло.

Последняя по ходу часовня апсиды - Часовня Распятия. Главный алтарь часовни работа Алессандро Виттории, его именем подписаны бронзовые статуи скорбящей Девы Марии и святого Иоанна Евангелиста.

Центральная фигура алтаря - распятие из белого мрамора работы Франческо Кавриоли (Francesco Cavrioli, 1600 – 1670 гг.).

Стены часовни относительно свободны. Слева лишь небольшой саркофаг XIV века, предположительно содержащий останки Паоло Лоредана, прокуратора Кандии.

Судя по стилю это работа двух разных мастеров. Один характеризуется мягкостью рельефов на урне — Святого Павла и Благовещения по углам, а другой тщательной проработкой доспехов при небрежном исполнении лежащей фигуры.

На правой стене работа конца XVI века – погребальный памятник английскому послу барону Эдварду Виндзору, умершему в 1574 году. Приписывается Виттории или скульпторам его последователям.

Первое что бросается в глаза в правом трансепте Базилики Санти-Джованни-э-Паоло это большое готическое окно с полихромным витражом, самое большое во всей Венеции.

Это необыкновенное, единственное в своем роде произведение, полностью изготовленное из муранского стекла мастером-стеклодувом Джаннантонио Личинио да Лоди (Giovanni Antonio Licinio, detto da Lodi, 1465 – 1520 гг.) в XVI веке, вероятно, по эскизам Бартоломео Виварини.

Под витражом по обоим сторонам входной двери два больших алтаря эпохи Возрождения, а над дверью памятник Диониджи Нальди, полководцу времен войны Камбрейской лиги. Работа Антонио Минелло (Antonio Minello, 1465 – 1529 гг.).

Правый алтарь украшен картиной «Милостыня святого Антонина» Лоренцо Лотто, выполненной около 1542 года. Алтарь, посвященный святому Антонино Пьероцци, архиепископу Флоренции, отличается очень оригинальной арочной компоновкой.

Левый алтарь с изображением «Христа между святыми Петром и Андреем», работа Рокко Маркони (Rocco Marconi, 1480 – 1490 гг.).

На правой стене на среднем уровне выделяется памятник с конной статуей из позолоченного дерева. Это Никколо Орсини (Niccolò Orsini di Pitigliano, 1442 – 1510 гг.).

Он был кондотьером Венецианской республики времен войн Камбрейской лиги. Предположительно это также работа скульптора Антонио Минелло.

Ниже скульптуры – картина. Это «Коронация Девы Марии», автор Чима да Конельяно, датируется 1490 годом.

Распространенный иконографический сюжет в венецианском искусстве - большое собрание святых и ветхозаветных персонажей, с Христом и Девой Марией, сидящими на двух богато украшенных тронах.

Переходим к правой стороне Базилики Санти-Джованни-э-Паоло. Здесь к зданию пристроены несколько отдельных часовен, самая большая из них - часовня Сан-Доменико.

Часовня была построена в конце XVII века архитектором Андреа Тирали (Andrea Tirali, 1657 – 1737 гг.). Его работа считается переходным этапом между барочной культурой XVII века и классической XVIII-го.

Потолок часовни обрамляет полотно «Слава святого Доминика», на которой в сиянии облаков святого возносят ангелы к Троице. Работа Джованни Баттисты Пьяццетты (1727), одно из лучших произведений Венеции XVIII века.

По углам основной картины расположены четыре малых изображения кардинальных добродетелей, также работы Пьяцетты. На стенах находятся шесть барельефов, изображающих эпизоды из жизни святого Доминика.

Семья Валиер (Valier) принадлежит к небольшому числу семей, которые непрерывно на протяжении пяти сотен лет (1297 – 1797 гг.) делегировали в Большой совет Венеции одного или нескольких членов.

По мнению некоторых ученых, семья происходит от рода Валерия из древнего Рима. Среди них были два дожа (Бертуччо и Сильвестро Вальер) и два кардинала Католической церкви.

Надгробный памятник, называемый мавзолей Валиер, расположен на правой стороне Базилики Санти-Джованни-э-Паоло между входами в две большие часовни. Мавзолей был воздвигнут в честь 102-го дожа Бертуччо Валиер (1596 – 1658 гг., дож с 1656 г.), а также его сына, 109-го дожа Сильвестро Валиера (1694 – 1700 гг., дож с 1694 г).

Ни тот ни другой не были значимыми фигурами для Венеции, это было время начала заката могущества республики как на суше, так и на море.

Мавзолей Валиер был амбициозным проектом, его размер от пола до потолка базилики. На высоком постаменте между четырьмя коринфскими колоннами на фоне покрывала из желтого мрамора, установлены три главные статуи - дожа Бертуччо, дожа Сильвестро и его жены, догарессы Элизабетты Кверини.

Памятник дополняют многочисленные статуи и барельефы, созданные лучшими венецианскими скульпторами того времени, помогавшими архитектору Андреа Тирали в оформлении.

Четко идентифицировать по подписи можно троих из них: Джованни Бонацца, Антонио Тарсиа и Пьетро Баратта. Три известных скульптора своего времени, их работы отличаются высоким качеством.

Вклад Бонаццы в монумент — это группа «Добродетель, венчающая заслуги», ниже главных фигур между двумя арками, и рельеф «Время» на одной из мраморных секций в основании постамента.

Парные статуи «Щедрость» Антонио Тарсиа и «Мудрость» Пьетро Баратты. Аналогично, статуи «Мир» и «Милосердие» подписаны Тарсиа и Бараттой.

Вход в небольшую внешнюю часовню Пресвятой Девы Марии находится в правой арке мавзолея Валиер. Самое ценное здесь византийская икона, привезенная в Венецию в 1349 году, размещенная на алтарной преграде.

Красивый потолок украшен лепниной работы Оттавиано Ридольфи (Ridolfi Ottaviano, 1567-1592 гг.). Дополнительно на нем размещены небольшие медальоны, четыре из которых написаны Пальмой иль Джовани. На них добродетели святого Гиацинта.

На боковых стенах часовни расположены два больших полотна: слева — «Святой Гиацинт переправляется через Днепр» кисти Леандро Бассано, справа — «Бичевание» Антонио Василаки.

Часовня «Блаженного Джакомо Саломони», также называемая «Во имя Иисуса», вторая большая внешняя часовня правой стороны. Созданная первоначально в готическом стиле, приобрела свой нынешний барочный облик к 1639 году.

Свод часовни расписан картинами Джованни Батисты Лоренцетти (Giovanni Battista Lorenzetti, 1588 – 1668 гг.) выполненными около 1614 года. Картина для алтаря изображает Распятие и Магдалину и написана Пьетро Либери (Pietro Liberi, detto anche Libertino, 1605 – 1687 гг.).

В часовне хранится тело блаженного доминиканца Джакомо Саломони (1231 — 1314 гг.), которому молятся если нужна защита от болезней. На боковых стенах висят две картины фламандского художника Пьетро Мера (Pietro Mera, 1575 – 1645 гг.). Слева от входа — «Обрезание Иисуса», а справа — «Крещение Христа».

Пьетро Мера, был одним из многих фламандских художников, работавших в Венеции в XVI – XVII веках. Они ценились за тонкое понимание пейзажа, что и продемонстрировано на картинах мастера.

Нам осталось осмотреть оставшийся участок правой стены Базилики Санти-Джованни-э-Паоло.

Начнем с погребального памятника сенатору Альвизе Микелю (Alvise Michiel).

Кроме того, что это сенатор другой информации о герое не нашел.

Что касается памятника то он довольно впечатляющий и хорошо сохранился.

Выглядит как классический – колонны, портик, скульптуры, мрамор разных цветов.

В центре бюст героя, установленный на саркофаг.

На табличке в базилике авторство указано как Алессандро Виттория, но других подтверждений в интернете мне не попалось.

Далее расположился алтарь, посвященный испанскому доминиканцу святому Винсенту Ферреру.

Он украшен грандиозным полиптихом из девяти секций работы Джованни Беллини. 

В центральном регистре расположены большие фигуры святого Винсента в центре, святого Христофора слева и святого Себастьяна справа.

В верхних секциях поменьше в центре изображен мертвый Христос, поддерживаемый ангелами, а по бокам — Архангел Гавриил и Дева Мария Благовещения.

Их взоры обращены вверх, туда, где первоначально располагался люнет с изображением Вечного.

В небольших нижних секциях изображены некоторые чудеса святого Винсента.

Слева святой спасает женщину из реки и защищает женщину и ребенка.

В центре — Толедская проповедь, во время которой святой воскрешает двух мертвых, чтобы они могли свидетельствовать об истинах, которые он проповедовал.

Справа святой воскрешает ребёнка и освобождает заключённых.

Следующим видим памятник Маркантонио Брагадину (Marcantonio Bragadin, 1523 – 1571 гг.) — венецианскому политику и военачальнику. 

Во время войны с Османской империи он возглавлял оборону города-крепости Фамагуста, богатого порта на восточном побережье острова Кипр.

Заслуга Брагадина в упорном сопротивлении, которое потребовало от турок дополнительных сил и времени.

Так что у Священной лиги появилось время собрать флот, разгромивших османский в битве при Лепанто.

Договор о сдаче предусматривал, что защитники Фамагусты могут беспрепятственно отступить в Кандию вместе с мирными жителями.

Но турецкий командующий его нарушил и подверг многих, в том числе и командующего страшным пыткам.

Останки героя были выкраны у турок и доставлены в Базилику Санти-Джованни-э-Паоло в 1596 году.

Архитектурный проект памятника выполнен Скамоцци, бюст — учеником Виттории, а вот авторство светотеневой композиции, изображающей мученичество Брагадина не известно.

Завершает ряд произведений искусства Алтарь эпохи Возрождения.

На нем изображение Мадонны с младенцем и святыми, созданный неизвестным художником XV века и ранее приписываемый Джованни Беллини.

Он был привезен сюда в 1881 году из Галереи Академии.

Это случилось после того, как другой алтарь, действительно шедевр Джованни Беллини, был уничтожен пожаром в часовне Розария.