Италия 2025.09.10-01 – по виа Чалдини и Вызов Барлетты

От площади Плебисцито, где мы постоянно бываем (кафе Арима, ресторан «У Рыцаря») и о которой я написал ранее, в сторону исторического центра Барлетты ведет улица Виа Чалдини (Via Cialdini).

Она названа в честь Энрико Чалдини, герцога Гаэты, итальянского генерала, политика и дипломата, одной из самых видных военных фигур пьемонтской, а впоследствии Королевской итальянской армии.

Это узкая улица с характерными признаками старины – несколько исторических особняков с интересными фасадами, несколько церквей, паб с хорошим пивом и о некоторых я напишу подробнее.

Одно из сохранившихся или сохраненных важных исторических зданий на улице Виа Чалдини – дворец Il Palazzo della Marra (Via Cialdini 74). Архитектурную и историческую ценность представляет и само здание палаццо, построенного в эпоху Возрождения и являющегося единственным образцом барокко Лечче за пределами Саленто.

Также в здании размещена экспозиция работ, называемая «Пинакотека» известного итальянского художника импрессиониста Джузеппе де Ниттиса (Giuseppe Gaetano De Nittis, 1846-1884 гг.), уроженца Барлетты.

Здание Палаццо дела Мара выделяется входным порталом, украшенным чередующимися декоративными элементами. Над порталом элегантный парадный балкон с двумя французскими окнами, поддерживаемый пятью консолями.

Первый этаж, отделанный камнем, отделён от верхних уровней изящно декорированным фризом. В орнаменте фриза среди аллегорических фигур расположены буквы, составляющие название здания.

Общирная коллекция работ Джузеппе Де Ниттиса была подарена городу его женой Леонтиной. Она включает 139 картин, 54 графические работы и 154 книги о различных этапах творчества художника.

Некоторые картины де Ниттиса сравниваются с работами его друзей-художников, в частности, Эдуарда Мане, Эдгара Дега, Гюстава Кайбота и Джеймса Тиссо.

А чтобы дать посетителю более широкое представление о творчестве художника представлены репродукции некоторых его картин из самых важных мировых коллекций и музеев.

Картины де Ниттиса есть в Международной галерее современного искусства в Венеции, Метрополитен-музее в Нью-Йорке, музее Орсе в Париже, Коллекции Пичени в Милане и других.

Признаюсь сразу, импрессионизм никогда не входили в число любимых мной жанров изобразительного искусства и о существовании такого художника как Де Ниттис мне не было известно. Тем не менее по экспозиции прошлись с удовольствием.

Будущий художник, рожденный в Барлетте, первые шаги в живописи делал в Неаполе, куда его семья переехала в 1860 году. Уже в восемнадцать лет Де Ниттис выставил свои работы на третьей выставке Общества содействия искусству Неаполя (Società Promotrice di Napoli).

Становление художник произошло конечно же в Париже, в 1874 году Де Ниттис по приглашению Эдгара Дега, участвовал с пятью работами в выставке, позже известной как Первая выставка импрессионистов, наряду с Моне, Ренуаром, Сислеем, Писсарро и Дега.

Рядом со зданием Пинакотеки Де Ниттиса расположена небольшая церковь Санта Мария делла Виттория (Parrocchia Santa Maria della Vittoria), датируемая XVI веком. Рядом монастырские постройки общины францисканских монахинь, старейший сохранившийся документ, упоминающий его, датируется 1553 годом.

Сама церковь, предположительно, была построена или существенно обновлена в честь победы христиан над турками в морском сражении при Лепанто в 1571 году. Церковь была посвящена Мадонне, так как согласно легенде Пресвятая Дева чудесным образом способствовала той победе.

На фасаде, украшенном пилястрами с ионическими капителями, расположен единственный портал, увенчанный большим окном. В интерьере один неф с одной апсидой и небольшим центральным куполом, хоры на противоположном фасаде и два боковых алтаря со статуями святых.

Главный алтарь выполнен из мрамора и датируется XVIII веком, над ним висит полотно с изображением Мадонны делла Виттория. Она изображена с младенцем во славе в окружении хора ангелов, а внизу, на фоне морского пейзажа, воссоздающего битву при Лепанто, выделяются шесть святых.

Следующая, также по левой стороне Церковь Монте ди Пьета (La chiesa del Monte di Pietà) к ней прилегает обширный комплекс монастырских построек. Они датируются XVII веком и первоначально были основаны иезуитами.

Сегодня это частная церковь братства, давшего ей имя и открыта для публики только во время богослужений братства. Видимо поэтому проходя здесь практически ежедневно мы так и не смогли попасть внутрь.

Главный фасад по высоте визуально разделен на две части, в нижней каменная облицовка, а верхняя оштукатурена. Нижняя часть в свою очередь разделена на три части парными пилястрами, опирающимися на высокое основание. В центре большой арочный проем портала церкви.

Хорошо сохранились резные обрамления оконного проема над входом и неглубоких ниш по сторонам. Сейчас они пустуют.

В монастырских постройках расположена резиденция префектуры провинции Барлетта-Андрия-Трани. Она носит название Палаццо дель Монте ди Пьета, а оформление фасада выполнено в том же стиле, что и церкви.

Идем далее, по правую руку обнаруживаем Подвал Вызова (Cantina della Sfida), еще одну достопримечательность из прошлого, которая напрямую связана с вечерним шествием воскресенья, на котором мы побывали.

Сначала немного о самом месте, а далее о событиях с ним связанных. Мы забрели в подвал тоже в воскресенье. Вход был бесплатным, как потом мы поняли, в связи с праздником, но мы этого не знали и многого не ожидали.

Однако воссозданный сегодня в его залах на первом этаже интерьер XVI века делает это место весьма выразительным.

Зайдя внутрь, вы попадаете в небольшое, но уютное помещение с открытыми кирпичными арками, деревянными бочками за барной стойкой и полками, заставленными местными винами.

На заднем плане играет тихий джаз или классические итальянские баллады, достаточно громкие, чтобы смягчить разговоры, но не заглушить их. Теплый, приглушенный свет отбрасывает золотистый оттенок на общие блюда и бокалы Примитиво.

Впрочем, сказанное выше относится к тому времени, когда Подвал вызова работает в качестве винного бара, где можно продегустировать местные сорта, ну и закусить это дело. Мы же познакомились с подвалом в историческом контексте.

В основном помещении, перекрытом полукруглыми и стрельчатыми сводами, поддерживаемыми большими колоннами, среди старинной мебели и предметов интерьера на стенах размещены гербы тринадцати итальянских рыцарей - победителей.

В начале XX века подвал принадлежал винодельне, которая была объявлена национальным памятником в марте 1937 года.

Так-то вход в подвал платный, также входит в стоимость комплексного билета на посещение Замка и Пинакотеки Де Ниттиса.

Напротив здания с Подвалом Вызова небольшая площадь Пьяцца делла Сфида (P.za della Sfida). Здесь установлен памятник храбрым итальянским рыцарям. Он был установлен в 1930 году и представляет собой четырехугольный каменный монумент, на котором размещены гербы рыцарей.

Также на нем бронзовая плита со списком из тринадцати имен, созданная в годовщину события в 1903 году и первоначально размещенная перед храмом Гроба Господня на Корсо Витторио Эмануэле.

Сегодня это важное историческое место известно по всей Италии, а не только в Апулии, поскольку сам поединок представлен как пример защиты итальянских моральных и культурных ценностей и его ставят в один ряд с Риссорджименто.

Ну и наконец историческая справка о самом событии. Оно известно под наименованием «Вызов Барлетты (La Disfida di Barletta)» и произошло толи в 1501-м толи в 1503-м году на равнине неподалеку от города.

Большинство источников сходятся на 1503-м году, но неожиданно я наткнулся на документ, где дата отброшена на пару лет ранее. Его содержание мне понравилось, поэтому оставлю и его датировку.

Тем не менее предыстория событий такова - Испания и Франция боролись за владение южной Италией, в районе Барлетты две армии вступали в периодические стычки.

В результате одного из этих столкновений испанцы, в отряде которых был итальянец Этторе Фиерамоска (Ettore Fieramosca, 1476-1515 гг.) захватили группу французов, среди которых был Шарль де Ла Мотт (Charles de Torgues, называемый также Guy de La Motte).

Эти два имени вполне реальные, хотя в итальянских источниках очень много путаницы. Например, в той же википедии указано имя командира отряда испанцев, но ссылка ведет на страницу человека, где указано, что он покинул сей мир за двадцать с лишним лет до событий.

По каким-то причинам между этими господами возникла неприязнь, инициатором которой, вероятно был француз, так как именно итальянец, считая себя оскорбленным, вызвал француза на поединок.

Он не получил ответа сразу (французы были пленниками и это ограничивало их в решениях), но затем произошло событие, послужившее непосредственным поводом к поединку.

В духе рыцарства того времени, победители и их пленники французы обедали в том самом подвале, находившемся во дворце знатного жителя Барлетты.

Те и другие пировали, наслаждаясь хорошим вином, дичью и сыром. Присутствовали и некоторые итальянские рыцари, хотя, по-видимому, Этторе Фиерамоска там не был, поскольку он сильно не любил французов.

Вино, как известно, ударяет в голову, началась словесная перепалка. Ла Мотт поставил под сомнение доблесть итальянских рыцарей.

В итоге французам было предложено проверить доблесть итальянцев в поединке десять на десять, с призовым фондом в сто эскудо с каждого рыцаря, который должен был достаться победителям. Позже число рыцарей возросло до тринадцати.

Число тринадцать всегда было числом, находящимся где-то между священным и мирским, обладающим сильной суеверной силой над всеми, по этой же причине днем поединка стал тринадцатый день февраля.

Местом поединка была выбрана равнина между Корато и Андрией, недалеко от дороги, которая соединяла город Трани с замком Кастель-дель-Монте. Ла Мотт и его люди, к тому времени уже свободные от плена, так как выкуп был внесен, остановились в Руво, а база итальянцев находилась в Барлетте.

Про течение поединка известно, что французы атаковали галопом, стремительно, в расчете напугать противника, итальянцы оставались неподвижны в выровненном строю с копьями.

При первой атаке ни один рыцарь с обеих сторон не был выбит из седла, и противники перешли на оружие ближнего боя, топоры и рапиры, и битва стала кровавой.

Первыми с лошадей упали двое французов, они пересекли обозначенную границу поля в знак капитуляции. Затем коней лишились двое итальянцев, не получив ранений, они продолжили бой пешими.

Сразу после первого столкновения Фиерамоска и Ла Мотт, лидеры сторон, вступили в личный поединок, сначала на конях затем и пешими. Физическая сила и напор итальянского рыцаря одолевали француза, который отступая покинул поле боя.

Поединок закончился, когда все французы были захвачены или ранены один за другим итальянцами, которые в итоге одержали явную победу.

Таким образом французские рыцари вновь оказались в плену и содержались под охраной сначала в Андрии, а затем в Барлетте, до тех пор, пока не была выплачена оговоренная сумма в 1300 эскудо.

Победу итальянцев жители Барлетты отметили долгими торжествами и благодарственной мессой перед Мадонной делла Сфида, которая состоялась в соборе Барлетты.

В конечном итоге эта, в общем-то местная победа была отмечена празднованием по всей Италии и далее на протяжении веков использовалось для того, чтобы отдать дань уважения военным добродетелям итальянцев.

Понятно, что такая радость победы по поводу второстепенного события на фоне множества неудачных итальянских войн, свидетельствует о слишком малом числе этих побед.

Но в тоже время этот поединок явно показал, что многочисленные поражения были вызваны скорее плохой организацией, чем отсутствием личной доблести.

Праздник по случаю Вызова Барлетты в наше время отмечается в сентябре, в этом году это было воскресенье 7 сентября. Это масштабное событие, во время которого по улицам города проходит процессия в костюмах той эпохи. И это не только рыцари и их оруженосцы, но и множество других участников.

Процессия стартует от Замка Барлетты, далее следует по Виа Кавур, корсо Джузеппе Гарибальди к парку Де Ниттиса, именно здесь мы за ней и наблюдали.

Затем процессия поворачивает к площади Альдо Моро и по улице Витторио Эммануэле II направляется обратно к замку. Вечер завершается грандиозным фейверком со стен замка под музыку.